Сергей Беляков

I. ПОЧТИ ПО ГОФМАНУ

Однажды с Юрием Карловичем Олешей произошла история, дневниковая запись о которой вошла в книгу “Ни дня без строчки”. Как-то он читал роман известного беллетриста Шеллера-Михайлова, спокойно анализировал, отмечая профессионализм автора и вместе с тем сознавая, сколь это второразрядная литература. Но вот он перевернул страницу, и, по его словам, исчезла книга, исчезла комната, и он видел только то, что изображал автор. Еще не догадываясь, что он читает, Олеша понял, что перед ним истинно художественная проза. Разгадка оказалась простой: по какой-то случайности страницы романа Шеллера-Михайлова переплели с несколькими страницами из Достоевского. “Колоссальна разница между рядовым и великим писателем”,- заключает Олеша.

alt


Этот эпизод напомнил мне гофмановского кота Мурра, который, как известно, разорвал напечатанную биографию музыканта Крейслера и часть листов использовал вместо закладок и промокательной бумаги, когда работал над своей рукописью. По недосмотру страницы “Житейских воззрений” четвероногого и хвостатого филистера оказались отпечатаны вместе с листами биографии музыканта. Две эти истории с перепутанными страницами (реальный случай из жизни Олеши и фантастический сюжет Гофмана ) объединяет, конечно, эффект от сопоставления сочинений таланта и посредственности.

И вот у меня в руках однотомник Юрия Олеши. В который раз перечитываю знакомые строки: “В мире было яблоко. Оно блистало в листве, легонько вращаясь, схватывало и поворачивало с собой куски дня, голубизну сада, переплет окна. Закон притяжения поджидал его под деревом, на черной земле, на кочках. Бисерные муравьи бегали среди кочек. В саду сидел Ньютон”. “Вы, кажется, сегодня летали, студент? – так спросил магистр. … Вы, кажется, сегодня летали, молодой марксист?” Но вот перелистываю несколько страниц. “История нашей страны за последние годы – история небывалых успехов на хозяйственном и культурном фронте – есть в немалой степени выражение деятельности молодежи … Внимание, которое партия и правительство уделяет молодежи, вызывает бурный ответ”. Куда подевалась изысканная проза? Заметим: это не статья в “Правде”, а рассказ! То ли какой-то “кот Мурр” умудрился вставить в книгу свои творения, то ли издатели перепутали произведения двух разных авторов, талантливого писателя и посредственного журналиста, и напечатали их под одной фамилией? Кто так зло подшутил над автором “Зависти” и “Трех толстяков” ? Кто перепутал страницы? Увы! Они написаны одним автором.

Долгое время низкого качества многих произведений Олеши старались не замечать, так как существовала традиция, согласно которой писателя, занявшего в литературе определенное место, не полагалось строго критиковать. Но если художественную слабость многих произведений Олеши, как правило, игнорировали, то тот факт, что в последние 30 лет своей жизни Олеша писал очень мало, все же привлекал внимание многих. Обычно тот факт, что все творческое наследие Олеши легко умещается в двух томах, объясняли фантастической требовательностью писателя к себе, к своей работе. Он-де подолгу шлифовал каждую страницу и т.д. (этой точки зрения придерживались И. Глан, Э. Казакевич, В. Ардов, П. Марков, А. Аборский и др.) И это при том, что трудно найти другого писателя, у которого бы было больше “недоделок”, чем у Олеши. После 1931 года Олеша не “отшлифовал” ни одного своего произведения. На мой взгляд, “Ни дня без строчки” – вообще вещь “сырая”. Чего там только нет: от заготовок для автобиографии до сюжетов ненаписанных повестей, рассказов, пьес. Какая уж тут “шлифовка”. Кроме того, рассказы-очерки, которые Олеша писал в тридцатые-сороковые годы, можно рассматривать в лучшем случае как заготовки для рассказов. Впрочем, с точки зрения В.Б. Шкловского, многое объясняется тем, что Олеша, якобы, всю жизнь искал новые формы в литературе. Результатом этих поисков и явилась книга “Ни дня без строчки”. То, что эта версия явно “притянута за уши”, становится очевидно, если мы вспомним, что ни кто иной, как сам Шкловский при помощи О.Г. Суок-Олеши (вдовы писателя) и М. Громова придал архиву Олеши порядок и собрал часть его дневниковых записей в «Ни дня без строчки». Да и сам Олеша вовсе не считал свою прозу новаторской: «То, что я могу делать по пять-шесть записей в день, ничего не доказывает. Они ничем не объединены … это настолько же трудно, насколько и неценно».

Версию В. Катаева, объяснявшего творческий “взлет” и “падение” Олеши неразделенной любовью, целесообразней оставить фрейдистам. Иное дело гипотеза, которую мы смело можем назвать социологизаторской. Возникла она еще в советское время. Среди ее создателей следует отметить Е. Габриловича и А.Белинкова. Причем если Габрилович высказал свою версию с помощью намеков и остался вполне в цензурных рамках, то книга Белинкова “Сдача и гибель советского интеллигента. Юрий Олеша” в то время представляла из себя вещь крамольную. Но что интересно: Белинков, несмотря на свои вроде бы антикоммунистические взгляды, очевидно, полностью усвоил то отношение к литературе, которое ему должны были привить еще в школе, то есть концепцию Белинского – Чернышевского – Добролюбова — Писарева: художественное произведение тем лучше, чем больше его социальная значимость, талант же имеет второстепенное значение. Эту концепцию Белинков исповедовал (именно исповедовал!), очевидно, нисколько в ней не сомневаясь: “Из-за чего возникает конфликт поэта и общества? Из-за того, что поэт по своим физиологическим и профессиональным свойствам и обязанностям наблюдает за обществом, видит, каково оно, и рассказывает о том, что видит. Общество же не хочет, чтобы рассказывали о том, как оно отвратительно”. Олеша не решился вступить в такое противостояние и предпочел стать заурядным советским писателем, забыв, что “главное назначение искусства – говорить правду”. Согласиться с этим тезисом – значит подменить живопись фотографией, а литературу публицистикой.

Прошли годы, не стало советской власти, авторитет критиков-демократов XIX века заметно пошатнулся, но социологизаторская гипотеза ничуть не ослабла. В десятом номере журнала “Знамя” за 1996 год и в седьмых номерах “Знамени” и “Дружбы народов” за 1998 год была опубликована часть не печатавшихся ранее дневников Олеши. Публикации были снабжены предисловиями и комментариями Виолетты Гудковой. Суть позиции Гудковой такова: талантливый писатель Олеша не писал (вернее, писал, но неважно), ибо “вся литературная жизнь Олеши уместилась в том промежутке отечественной истории, когда о свободном писательстве не могло быть и речи”. Позволю себе напомнить, что в период “апогея тоталитарного режима” работали Булгаков и Платонов, Заболоцкий и Зощенко, Шолохов и Паустовский.

Гудкова продолжает: “Дневники Олеши стали его способом ухода в неподцензурную литературу”. В том, насколько далеки дневники Олеши от настоящей литературы, может убедиться любой читатель. Того, кто будет искать в дневниках крамолу, ждет разочарование. Крамолы у Олеши мало, ибо он был вполне лояльным советским гражданином. Гудковой пришлось приложить немало усилий, чтобы доказать “оппозиционность” Олеши. При чтении ее доводов приходит на память полулегендарный цензор, увидевший в образе Кабанихи ни много ни мало Николая I. Гудкова не только вслед за Шкловским называет прозу Олеши “новаторской” и “сверхнасыщенной”, но даже ресторанные байки Олеши считает “проверкой на слушателях” этой прозы (то есть, если приятель рассказывает вам анекдоты, не исключено, что он тоже проверяет на вас какие-нибудь “новаторские” произведения).

В. Гудкова сравнивает устные рассказы Олеши с чтением своих произведений “Бабелем, Зощенко, Булгаковым … Михаилом Жванецким” . Как можно ставить в один ряд с классиками Жванецкого, писателя слабого, десятилетиями использующего одни и те же, много лет назад найденные литературные приемы и не замечающего, что уже давно перестал писать смешно. Словом, располагая таким замечательным материалом, как дневники Олеши, исследовательница не сумела им как следует воспользоваться. Она прошла мимо многих интереснейших высказываний Олеши и в то же время “высосала из пальца” образ Олеши — жертвы “тоталитарного режима”.

Изучать художественное произведение, прежде всего связывая его с социальным заказом и политическим режимом, нелепо. Еще более нелепо – видеть причину творческого бессилия в “тоталитарном режиме”. У Олеши был выбор: писать “правильно” и стать советским вельможей (как Федин и Катаев), писать “в стол” (как Ахматова и Булгаков) или занять “экологическую нишу”, т. е. писать, не ссорясь ни с властью, ни со своей совестью (примеры – Пришвин, Паустовский, Каверин). Олеша явно склонялся к этому, третьему пути. Что же ему помешало? Его литературная жизнь складывалась весьма успешно. Даже “проработкам” он не подвергался. Ругали Олешу только рапповцы, но РАПП был одиозен даже для коммунистов. Врагов у Олеши, кажется, не было, а друзей и знакомых было не мало. Вообще, жизнь писателя в Советском Союзе была относительно легка (если он, конечно, не ссорился с властью). У членов Союза писателей было немало льгот и привилегий. О куске хлеба им, как правило, думать не приходилось.

Но не стоит ли отказаться от взгляда на человека исключительно как существо социальное? Попробуем подойти к интересующей нас проблеме иначе. Олеша был талантлив, но работал мало (я имею в виду настоящую, творческую работу) и оставил очень небольшое литературное наследие. Вспомним, что работа есть понятие физическое – процесс превращения одного вида энергии в другой, а “человеческий разум не является формой энергии, а производит действия, как будто ей отвечающие”. Для творческой работы нужна энергия, биогеохимическая энергия живого вещества биосферы, открытая В.И. Вернадским. Эффект этой энергии – пассионарность – открыт и описан Л.Н. Гумилевым. Биогеохимическая энергия распределена в биосфере неравномерно, но человек, в отличие от животных, способен выдавать избыток этой энергии в виде осмысленных и социально значимых действий. Люди энергоизбыточного типа (пассионарии) отличаются повышенной активностью, которая проявляется в стремлении к определенной цели, способности к сверхнапряжению и жертвенности (в широком смысле слова). Пассионарный признак самостоятелен. Он может сочетаться с любыми способностями: небольшими, средними, высокими (талантом). Только в последнем случае имеет место творческая одаренность, тот самый дар.
Юрий Олеша написал за свою шестидесятилетнюю жизнь немного: повесть, сказку, несколько рассказов, две пьесы, очерки, статьи, дневники, заметки – все уместится в два небольших тома. Активной общественной деятельностью (как Толстой, Достоевский, Горький, Солженицын) или государственной службой (как Державин, Грибоедов, Гончаров, Тютчев) Олеша занят не был. Не издавал он журнала, как Некрасов, не занимался хозяйственной деятельностью, как Фет. Ничто ему не мешало работать.

Олеша, если судить по результатам его деятельности, принадлежал к так называемому энергоуравновешенному типу, т. е. его дар не был полноценным: при несомненной одаренности ему не хватало энергии для творчества.

II. ОТ РАСЦВЕТА К ЗАКАТУ

Юрий Олеша начал заниматься литературной деятельностью еще в Одессе: писал стихи, был членом литературных кружков “Зеленая лампа” и “Коллектив поэтов”, печатался в местных литературных альманахах. В 1922 году Олеша отправляется в Москву “за славой”. В Москве он поначалу устроился на работу в информационном отделе газеты “Гудок”, но вскоре начал писать стихотворные фельетоны и перебрался в культурно-бытовой отдел – знаменитую “четвертую полосу” “Гудка”. В то время среди интеллигенции было модно “идти в массы”, и Олеша решил взять себе “простонародный” псевдоним, он решил подписаться: “Касьян Агапов”. Выбор такого псевдонима очень показателен: имя “простого мужика” почему-то обязательно должно быть корявым, неблагозвучным. (Вообще, нет ничего смешнее интеллигента, который желает показаться “простым” и для этого “окает” так, что приводит в изумление даже жителей поволжских деревень.) Позволю себе напомнить несколько вполне крестьянских фамилий: Есенин, Твардовский, Шолохов, Астафьев, Лемешев.

К счастью, заведующий отделом И. Овчинников отговорил Олешу от “Касьяна” и посоветовал взять пошловатый, но запоминающийся псевдоним – “Зубило”, под которым начинающий фельетонист и стал известен читателям.

Материалом для фельетонов служили сообщения рабкоров “Гудка” о различных бюрократах, халтурщиках и тому подобных личностях, от которых не было и нет честным гражданам житья и по сей день. Впрочем, фельетоны Зубилы имели, так сказать, специализацию, они касались непорядков на железных дорогах (“Гудок” был газетой для железнодорожников). Довольно скоро Олеша-“Зубило” стал самым популярным фельетонистом “Гудка”. Сейчас даже трудно представить, что в газете, где работали Ильф, Петров, Булгаков, Катаев, “первым номером” был Олеша. “Синеглазый (М.А. Булгаков. – С.Б.) и я… потонули в сиянии славы “Зубилы”, — писал В. Катаев. — Как мы ни старались, придумывали для себя броские псевдонимы… ничто не могло помочь … Ему давали отдельный вагон” . Прославился Олеша и своими буримэ.

Труд журналиста в то время оплачивался неплохо: “…за каждый фельетон мне платят столько, сколько путевой сторож получает в месяц. Иногда требуется два фельетона в день” , — писал Олеша. В 1924—1925 годах печатаются три сборника фельетонов Олеши. В те годы его популярность была столь велика, что появились даже лже-Зубилы – разновидность “детей лейтенанта Шмидта”. В.Катаев и И.Овчинников утверждали, что в тот период Олеша работал довольно много, писал легко, мог, к примеру, написать два фельетона не вставая с места. Это любопытно, т. к. позднее Олеша “прославился” как раз медлительностью своей работы.

После того, как в 1927 году в журнале “Красная новь” была опубликована “Зависть”, к славе журналиста прибавилась слава писателя. “Зависть” хвалили все: от Горького и Луначарского до Набокова и Ходасевича (последний поставил ее в один ряд с бунинской “Жизнью Арсеньева” и набоковской “Защитой Лужина”, причислив таким образом Олешу к лучшим русским писателям). В 1928 году вышла в свет написанная еще в 1924 сказка “Три толстяка”, иллюстрированная самим М. Добужинским, которому текст сказки прислали в Париж. Забегая вперед, отмечу, что “Три толстяка” принесли Олеше дивидендов больше, чем все остальные его произведения вместе взятые: сказка выдержала множество изданий, была поставлена на сцене (впервые – во МХАТе), по ней были поставлены опера, балет, художественный и документальный фильмы.

В 1927—1928 годах были написаны лучшие рассказы Олеши, вошедшие позднее в сборник “Вишневая косточка” (1931). В то время “…вокруг Олеши стала складываться атмосфера легендарности. Книги его расходились мгновенно… Его изречения передавались из уст в уста”, “…провести в присутствии Юрия Карловича вечер считало за счастье бесчисленное число людей”. “Он был в большой моде, особенно после выхода сборника рассказов, открывавшегося чудесной “Вишневой косточкой”. На этом успехи Олеши в общем и кончились. Его пьесы “Заговор чувств” и “Список благодеяний”, хотя и были поставлены на сцене двух прославленных театров (первая – в театре Вахтангова, вторая – Мейерхольда), большим успехом не пользовались. Предназначенная для МХАТа “Смерть Занда” так и осталась в набросках, по которым ее смогли собрать лишь в 1980-е. По свидетельству З. Шишовой, пьеса “Бильбао” осталась во фрагментах, даже не написанных, а только задуманных. Такова же судьба пьесы и романа под названием “Нищий”. (Этот “Нищий” много раз упоминается в дневниковых записях Олеши.)

Олеша, как и любой хороший писатель, создал свой мир. Более того, он даже декларировал его создание в рассказе “Вишневая косточка”: “Невидимая страна внимания и воображения … Я создаю мир, который не подчиняется никаким законам, кроме призрачных законов моего собственного ощущения”. Эта страна существует и в “Зависти”, и в “Трех толстяках”, и в нескольких рассказах. Последняя удача, пожалуй, — “Альдебаран” (1931). В начале 1930-х Олеша покинул свой мир и уже не сумел в него вернуться. Когда читаешь его статьи и очерки, часть из которых он почему-то называл “рассказами”, создается впечатление, что писатель Олеша умер, а остался Олеша-журналист, причем журналист весьма посредственный. Правда, порой заметку или очерк еще озаряла неожиданная метафора, но она терялась среди журналистских штампов. Воображение покинуло Олешу, позднее его покинет и внимание. Понимал ли он это? Конечно! “А может быть я уже разучился писать? Клей эпоса не стекает с моего пера … а вдруг “Зависть”, “Три толстяка”, “Заговор чувств”, несколько рассказов – это все, что предназначено мне было написать”. Подобные записи часто встречаются в дневниках Олеши. Его ужасает внезапно наступившее творческое бессилие.

За тридцать лет так мало я успел!
А уж стареть я начал, увядать.
………………………………..
Одну книгу тонкую / я создал /лишь,
Листов печатных в “Зависти” лишь пять.
А Гете если взять? Или Толстого?
Те, правда, жили каждый по сто лет.
Так, значит, я не гений?

На творчество у Олеши уже не хватает энергии, и он решает писать дневник: “Хорошо бы написать дневник как литературное произведение… и, ведя его, допустим, несколько лет, затем выпустить как очередную свою вещь… Горький…не говорит – пишите романы, рассказы. Он призывает писать историю гражданской войны и историю заводов”. Настоящую литературу Олеша пытается подменить суррогатом и убеждает себя в том, что именно суррогат и нужен, а беллетристика отжила свое: “Зачем выдумывать, “сочинять”? Нужно честно, день за днем записывать истинное состояние прожитого..”. Впрочем, он еще пытался вернуться в литературу (неудачная попытка — рассказ “Наташа”).

Войну Олеша пересидел в Ашхабаде. Здоровый 42-летний человек, в отличие от многих своих коллег, не стал военным корреспондентом, а работал агитатором, т. е. призывал солдат, отправлявшихся на фронт, сражаться; рабочих и дехкан – работать и т.д. Кроме того, он писал плохие очерки и переводил туркменских авторов: Дурды Халдурды, Кара Сейтлиева, Хаджу Исмаилова. Вместе с Кара Сейтлиевым Олеша пытался писать пьесу из туркменской жизни, но, к счастью, пьесу Олеша как всегда не закончил. О том, каким “знатоком” Туркмении стал Олеша за несколько лет жизни в Ашхабаде, можно заключить из рассказа “Туркмен”, который с равным успехом мог быть назван “Таджик”, “Казах”, “Китаец” и т.д. Поражает полное незнание Олешой туркменской жизни (даже кишлак у него назван аулом!). Но главное, конечно же, не в этом. Ведь писатель не обязан отражать жизнь. Беда в другом: “Туркмен” – вещь малохудожественная. Сюжет – набор штампов и общих мест. Вместо героев в рассказе действуют какие-то бледные символы: “мать”, “брат” и т.п. Язык вялый, бесцветный. Невозможно узнать в этом рассказе автора “Зависти” и “Вишневой косточки”. Если бы не было рассказа “Друзья”, то “Туркмена” можно было бы назвать пределом падения художника. И что интересно, за свое “творение” Олеша получил первую премию на конкурсе современного рассказа в Ашхабаде. Каковы же были конкуренты Олеши! Вспомним, что лучшие писатели в то время, как правило, работали военными корреспондентами (Симонов, Петров, Паустовский, Твардовский, Каверин, Катаев). Первая премия была фактически забронирована за Олешей.

После войны муза не вернулась к Юрию Карловичу. Писал он по-прежнему мало, плохо: бездарный рассказ “Иволга” и очерк “Воспоминание” не украсили его литературную биографию. Но настоящим позором для Олеши стал рассказ “Друзья” (1949). Непонятно, как автор “Лиомпы” и “Альдебарана” мог написать рассказ, за который было бы стыдно даже школьнику. Особенно досадно, что едва ли не худший рассказ Олеши посвящен А.С. Пушкину. Несколько лет Олеша почти не писал. В 1956 году произведения Олеши были переизданы. Это очень ободрило автора “Цепи”. Он пытался больше работать: писал статьи, очерки, трудился над инсценировками “Идиота”, “Гранатового браслета”. Надо сказать, что за свою жизнь автор “Списка благодеяний” не раз брался за инсценировки, но и в этом деле он не преуспел: “Ремесленник он был никакой, и многие его театральные и киноинсценировочные предприятия терпели крах… Однажды он жаловался, что никак не может сделать киносценарий по собственному роману “Три толстяка”… он его так и не сделал..”.

В 1950-е (как и в 1930-е, и в 1940-е) работа у Олеши “не клеилась”: он не писал ни романов, ни повестей, ни пьес, ни рассказов. Что касается “Ни дня без строчки”, то я не разделяю восторга некоторых авторов, считающих, что это “великое”, “гениальное” произведение, якобы “образец новаторской прозы”. Книга, собранная В. Шкловским, М. Громовым и О. Суок-Олешей уже после смерти писателя, включает, во-первых, наброски автобиографического романа, во-вторых, дневник с многочисленными заметками и отзывами о прочитанных книгах и, наконец, несколько действительно замечательных фрагментов, имеющих художественную ценность: “Лавка метафор”, эпизод с покупкой торта и некоторые другие. На мой взгляд, за исключением этих фрагментов, да еще, пожалуй, страниц, посвященных детству, “Ни дня без строчки” – вне литературы, ибо к настоящей литературе никак нельзя отнести пересказы произведений Данте, Уэллса, Эдгара По и др. Нет, это не новаторская проза, а литературно-мемуарный винегрет. В данном случае согласен с М.О.Чудаковой, писавшей об этой книге: “Вся она кричит – то почти беззвучно, а то и в полный голос – что он не может писать, что он забыл, как это делается”.

Так что же мешало Олеше писать, хорошо писать? Как я уже отметил, творчество требует сверхнапряжения, т.е. длительного, волевого, интеллектуального и эмоционального напряжения и жертвенности. Под жертвенностью мы понимаем способность отказаться от удовлетворения каких-либо ближайших, в том числе жизненно важных потребностей. В нашем случае речь идет не об отказе от карьеры, богатства и т.п., а об отказе от обеда в ресторане, от вечера в приятной компании, наконец, просто от минуты лени. В “Даре” Набокова есть замечательный фрагмент: литератор Годунов-Чердынцев прежде, чем пойти на маскарад, где его ожидало свидание с любимой, решил вычеркнуть одну из написанных им ранее фраз. Он задержался, сел за письменный стол и… за работой он забыл о свидании. Приятный вечер не состоялся, зато была дописана книга.

Вернемся к Олеше. Вот что писал о нем С.А. Герасимов: “Он приезжал с намерением писать, писать, писать, но писал мало, потому что вокруг было столько друзей и искушений. Спуститься в ресторан… где подавали вкуснейшие киевские котлеты… где можно было сидеть не торопясь… и говорить, говорить…” Олеша, видимо, любил быть “душой компании”. Почти все знавшие его люди вспоминали о нем как об отличном собеседнике, с которым приятно было поговорить на литературные и окололитературные темы за столиком ресторана Дома Герцена (служившего, очевидно, жизненной основой для булгаковского “Грибоедова”) или кафе “Националь”, завсегдатаем которых был Олеша.

Тот же Герасимов вспоминает, что перед Олешей обычно лежала стопка бумаги “как бы в утверждение незыблемости профессии – писатель в кафе, хотя в кафе Олеша никогда не писал”. (Впрочем, режиссер А. Мачерет утверждал, что сценарий фильма “Болотные солдаты” был написан именно в кафе “Националь”.) Как это напоминает тех студентов, что “для очистки совести” загорают с книгами в руках.